中国现代戏剧美学思想发展史.pdf电子版下载

序

尚志的《中国现代戏剧美学思想发展史》书稿放在我的书

桌上，一大厚帙。看过了，真切地感受到他的辛苦，他的毅力，

他的志气。

这些年，我眼看着一些同学一些同行，熬不住书斋的生

活，或投笔下海，或另谋高就，或凄凄惶惶。原本在八十年代还

称稳定的学术心理结构，动摇了、震撼了。但我也看到更为沉

实的坚定者，清守书斋，奋力笔耕，以不变的矢志学术之心，应

万变的潮流变动。尚志就是其中之一。

80年代，他写的那本《金线和衣裳——曹禺与外国戏剧》

出版后，就赢得同行的赞许。之后，我们曾合作，实际上是他主

担，撰写了《中国话剧史研究概述》。紧接着，他便投入此书的

写作。他每次来京，看到那张瘦削的面颊，总担心他劳动过度，

虎他是不顾及这些的，一心把《中国现代戏剧美学思想发展

论》搞出来。

本志目录（仅供参考，以实际为准）：

绪论

第一章 对话剧审美特性的最初体认（19世纪末—1916年）

第一节 概述

第二节 马二先生的新剧美学观

第三节 《吾校新剧观》与“写实主义”

结语

第二章 “五四”新文化运动与现代戏剧观念的确立（1917—1927年）

第一节 概述

第二节 《爱美的戏剧》与陈大悲的戏剧观

第三节 田汉早期的浪漫主义戏剧观

第四节 《宋春舫论剧》与“纯艺术”论

第五节 余上沅的“国剧”构想与形式主义美学思想

第六节 《佛西论剧》与戏剧本体的探讨

结语

第三章 现实主义主潮地位的形成（1928—1937年）

第一节 概述

第二节 《予倩论剧》与开阔的戏剧审美视野

第三节 洪深的表演理论与“写实”的美学倾向

第四节 程砚秋的导演思想与象征的美学追术

第五节 张庚的表导演理论与斯坦尼的演剧“体系”

第六节 向培良的“表现的动作”论及其他

第七节 朱光潜的戏剧观念与现代心理学美学

第八节 曹禺诗意化的戏剧美学追求

结语

第四章 向民族化迈进（1937—1949年）

第一节 概述

第二节 夏衍独特的现实主义创作思想

第三节 郭沫若“失事求似”的史剧观念

第四节 洪深的导演理论与非“写实”的审美体现

第五节 黄佐临“写意戏剧观”的初萌

第六节 张庚的“演员艺术中心”论

结语

结束语

后记