昆剧发展史.pdf电子版

研究中国古代戏剧史的同志，无不重视明代中期后兴起 的、至今仍在舞台上演唱的昆剧，因为昆剧的渊源来自宋、金、 元时代的南戏和杂剧，而它所唱的曲子，基本上继承了南曲、 北曲的传统。这种例子，在我国数以百计的剧种中，可谓绝无 仅有。因此，它是一个有“承前”意义的代表性剧种。从“启 后”方面说，近--百年来全国各大剧种都或多或少受到过昆剧的 影响，诸如人们所熟知的徽剧，京剧、赣剧、湘剧、川剧、粤 剧、滇剧，以至产生在近代的苏剧、越剧、锡剧等等。所以要全面 研究昆剧，就必须涉足于中国戏剧史的各个重要领域：纵的 看， 本志目录（仅供参考，以实际为准）： 序 赵景深 第一章 昆剧的产生 第一节 昆剧的渊源 第二节 元代苏州地区的演剧 第三节 元末明初的昆山腔 第二章 昆剧的兴起 第一节 明代中期的社会状况和剧坛 第二节 魏良辅和昆曲 （一）十六世纪初苏州地区的戏曲活动 （二）魏良辅和苏州地区的唱曲名家 （三）唱曲家和器乐伴奏的密切关系 第三节 《浣纱记》和《鸡凤记》 第四节 昆剧创作的昌盛和清唱的风行 （一）从吕天成《曲品》说起 （二）徐渭的《四声猿》及其他作家短剧创作 （三）清唱的风行 第五节 汤显祖和《牡丹亭》 第三章 昆剧的繁盛（上） 第一节 明末的社会状况和剧坛 第二节 昆剧创作的繁荣和发展 （一）家庭戏班兴盛 第三节 家庭戏班、职业戏班和宫廷演剧 （二）职业戏班兴起 （三）昆剧进入宫廷 第四章 昆剧的繁盛（下） 第一节 清初的社会状况和剧坛 第二节 李玉和《清忠谱》 第三节 苏州派剧作家和其他剧作家 第四节 李渔的戏曲作品和理论 （一）戏曲作品 （二）戏曲理论 （一）家庭戏班渐趋衰落 第五节 家庭戏班、职业戏班和宫廷演剧续篇 （二）职业戏班日益发展 （三）宫廷演剧以昆剧为主 第五章 昆剧创作的由盛而衰和演出的繁盛 第一节 “康乾盛世”和昆剧 第二节 《长生殿》和《桃花扇》 （一）两部杰作产生时期的北京剧坛 （二）《长生殿》 （三）《桃花扇》 第三节 《表忠记》和《雷峰塔》 第四节 昆剧创作的末路和清宫大戏 （一）文人创作 （二）清宫大戏 第五节 大江南北的演出盛况（上） （一）苏州 （二）广州 （三）江南地区 第六节 大江南北的演出盛况（下） （一）扬州 （二）北京 （三）江北地区 （四）西北地区 第七节 表演艺术的特点 第六章 昆剧的消衰 第一节 “花部”和“雅部”之争 第二节 昆剧的支派 （一）浙昆 （二）徽昆 （三）赣昆 （四）湘昆 （五）川昆 （六）北昆 第三节 脱离演唱实践的案头剧 第四节 太平天国时期的昆剧 第五节 昆剧对京剧和其他剧种的影响 （一）对京剧的影响 （二）对其他剧种的影响 第七章 昆剧的没落 第一节 上海的昆剧 第二节 在没落中挣扎的昆剧班社 第三节 在挣扎中没落的剧本创作 第四节 “昆剧传习所”始末 （一） 缘起 （二） 创办前后 （三） 演出经过 第五节 各地昆剧班社的解体和业余曲社的作用 第八章 昆剧的新生 第一节 “百花齐放，推陈出新”和《十五贯》 （一）在“百花齐放，推陈出新”方针指引下 （二）《十五贯》 （三）《十五贯》对昆剧界的巨大影响 第二节 新的一代，新的起点 （一）新的一代 （二）新的起点 昆剧发展年表 后记